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Sie schreibt Erzählungen und Drehbücher und auch die Texte zu ihrer Musik stammen aus ihrer Feder. So hatte Sting damit angefangen, auf einer akustischen Gitarre in diesem brasilianischen Stil.
Es gab keine feste Vorstellung, wie der Song sich anhören sollte. Als Trio haben wir es dann in jenen Song verwandelt, der wie der Blitzkrieg klang und den heute jeder kennt.
Die Welt: Klingt so harmonisch: geben Sie zu dritt ein TV-Interview hinter der Bühne, als Sting plötzlich Stewart Copeland ein Glas Bier ins Gesicht kippt.
Der Schlagzeuger springt über den Tisch, will ihn verprügeln. Am Ende bleiben Sie allein vor dem Journalisten sitzen. Was ging Ihnen da durch den Kopf?
Damals, auf dem Höhepunkt unseres Ruhms, hatten wir so viel Macht, dass wir eine Zeitlang machen konnten, was wir wollten. Aber es gab immer diesen Druck, zu liefern: neue Songs, Konzerte, irgendwie zu unterhalten.
Wir waren quasi die ganze Zeit auf der Weltbühne, wir waren nie abgeschaltet. Es ist klasse, solche Szenen zeigen zu können. So war es damals oft, aber man kann uns als Band nicht auf solche Szenen reduzieren.
Das ist lächerlich. Die Welt: haben Sie sich für eine Reunion-Tournee zusammengetan. Sting sagte, die Tour habe ihn krank gemacht.
Was ist es, dass Sie so aufreibt, wenn Sie zusammen Musik machen? Es war, als wären wir zurück in die Schulzeit versetzt worden.
Plötzlich kamen all diese infantilen Ego-Spielchen wieder zum Vorschein. Es gab Momente, in denen ich dachte: Das kriegen wir nicht hin.
Irgendwie haben wir es dann doch geschafft, zusammenzuhalten. Aber die Begeisterung, die uns entgegenschlug, der gewaltige Erfolg dieser Tournee, all das hat geholfen, die Spannungen abzubauen.
Wir wurden immer besser. Die Welt: Es gibt eine DVD zur Reunion-Tour mit einer Dokumentation von den Proben: Mal moniert Sting, Sie sollten ihm ins Gesicht sehen, wenn Sie den Refrain mitsingen, Copeland feilscht um jeden Schlag auf seiner Snare-Drum, lästert über Stings Mütze, der macht sich über dessen Stirnband lustig.
Und so weiter und so fort. Geht es um Vorherrschaft? Summers: Musik ist nie das eigentliche Problem, sie ist eine Art Gerüst, das wir jedes Mal aufs Neue erklimmen müssen, um die psychologischen Prozesse zwischen uns regeln zu können.
Das ist nun mal unsere Art, uns miteinander zu verständigen. Summers: Es ist wie in jeder guten Band: Du brauchst diese kreativen Spannungen.
So funktioniert das nun mal nicht. Unsere Musik bezieht ihre Kraft aus diesen hart erkämpften Kompromissen. Irgendwie haben wir uns damit ein weltweites Publikum erspielt.
Die Welt: Sie haben die Stationen, auch die Exzesse dieses Ruhms in zahlreichen Fotobänden dokumentiert: Groupies, innere Leere, Einsamkeit in Hotelzimmern.
Die Welt: Auf einer Foto-Ausstellung in New York waren auch Ihre Frau und Ihre drei inzwischen erwachsenen Kinder bei Ihnen.
Im Hintergrund Fotos von schönen Nackten in Hotelzimmern. Was sagen Ihre Kinder dazu, dass Papa wie aus einem Film von Fellini war?
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Doch unabhängig davon, ob der Streifen nun wirklich der Hollywood-Ikone zuzuschreiben ist oder nicht, Und nicht nur das Denn das sind viele, Der erste Mann auf dem Playboy-Cover vergangenes Jahr wäre doch so einer gewesen.
Tja, zu spät - Mist aber auch! Erwähnen wollen wir jedoch an dieser Stelle zumindest, Dabei zu sehen war auch sein kleiner "Arnie", Mit Fotos So stammt etwa diese Aufnahme von ihr, die wir wirklich nur zu Ihrem Besten leicht entfremdet haben, von Im selben Jahr entstand mit "A Certain Sacrifice" zudem ein Film, Darin ist sie unter anderem "oben ohne" und in einer Vergewaltigungsszene zu sehen.
Allerdings ist der Streifen eher ein verquaster studentischer Kunstfilm als ein pornografisches Werk. Anders ist das im Falle von Sylvester Stallone.
Der Film "The Party At Kitty's And Stud", in dem er mitwirkte, geht schon als Softporno durch. Kein Wunder, dass nach seinem Hollywood-Durchbruch die Produzenten des Films versuchten, damit ordentlich Kasse zu machen.
Besonders begeistert Dabei ist er doch auch heute noch irgendwie Porno, oder etwa nicht? Wenn wir schon bei Softpornos sind, dann müssen wir natürlich auch mal einen Blick auf die deutschen "Schmuddelfilme" der 60er- und 70er-Jahre werfen.
Sie wissen schon, Manche würden ihr Mitwirken in diesen Streifen vermutlich am liebsten aus ihrer Vita tilgen. Heiner Lauterbach etwa behauptet auf seiner Webseite, er habe sein Spielfilmdebüt im preisgekrönten Film "KOLP" gegeben Ob "Die liebestollen Baronessen", "Blutjunge Verführerinnen" oder "Sonne, Sylt und kesse Krabben" im Bild - Steeger wirkte in rund 20 mehr oder weniger erotischen Streifen mit, Auch Volkmann hatte da schon eine ansehnliche Erotikfilm-Karriere hinter sich - von "Josefine Mutzenbacher" bis hin zum "Ehemänner-", "Hausfrauen-" und "Schüler-Report".
Gar nicht gerne angesprochen wird das "Schätzchen" heute indes auf einen Film, in dem sie ebenfalls mitwirkte: "Der Turm der verbotenen Liebe" - eine Sex-Klamotte im Gewand eines Historienfilms.
Wenn wir schon bei denen sind, die sich vermutlich für so manch filmische Jugendsünde am liebsten in Grund und Boden schämen würden, dann sollten wir auch Dagmar Wöhrl erwähnen.
Lisa Fitz hingegen scheint relativ schmerzfrei zu sein, wenn es um ihr Image in der Öffentlichkeit geht - sonst wäre sie wohl kaum ins Dschungelcamp eingezogen.
Ob Gerhard Schröder den wohl auch geguckt hat? Mittlerweile schlüpft Jutta Speidel gerne mal ins Nonnenkostüm.
Doch ganz so fromm und unbefleckt verlief ihre Filmkarriere nicht. Sie tauchte Sollten sich die Veteranen der "Schulmädchen-Report"-Reihe mal zum Kaffeeklatsch treffen, dürfte auch er nicht fehlen: Friedrich von Thun.
Er mimte nicht nur im ersten, Den Bayerischen Fernsehpreis bekam der Schauspieler, der später unter anderem in Steven Spielbergs "Schindlers Liste" zu sehen war, allerdings für etwas anderes.
Und, Sie ahnen es, Nein, die Rede ist von der Sexklamotte "Engelchen oder Die Jungfrau von Bamberg" von In diesem Streifen Tja, damals ging es bei ihm offenbar vor allem um nackte Fakten, Fakten, Fakten.
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